李尔王 (1987)

《李尔王》这是一部1987推出的剧情,喜剧,科幻类型电影，《李尔王》由让-吕克·戈达尔导演，Geoffrey of Monmouth,威廉·莎士比亚编剧，伍迪·艾伦,弗雷迪·布歇,莱奥·卡拉克斯,朱莉·德尔佩,让-吕克·戈达尔,Suzanne Lanza,Kate Mailer,诺曼·梅勒,布吉斯·梅迪斯,米歇尔·佩廷,莫利·林沃德,彼得·塞拉斯等演员主演的电影。

影片以“无物”（No Thing）为核心，法国新浪潮的中坚力量让-吕克·戈达尔将他古怪的前卫实验主义风格融入到一部基于莎士比亚经典悲剧《李尔王》的现代语境解读中。影片采用非线性叙事结构，片中字幕“Shot In The Back”即指此。戈达尔以其独特的视角，对原作进行了现代化的重新诠释和主观的重构。彼得·塞拉斯饰演的莎士比亚后裔，在切尔诺贝利核事故后的世界里，致力于复兴先祖失落的艺术。他在瑞士沃州尼翁的一家酒店里，于神秘的境遇中发现了片中人物（影片暗示尼翁位于法国和德国之间，拥有大海和森林，是一个充满神秘色彩的地方）。唐·莱罗和他的女儿科迪莉亚，如同莎士比亚经典剧作中的父女，都遭受着相似或相同的“哈马提亚”（Hamartia）——一种根深蒂固于父女关系中的悲剧缺陷，如同权力与美德之间的存在主义斗争。结局可想而知，科迪莉亚最终因无法表达对父亲的爱而屈服。她内心的挣扎、沉默寡言和冷漠的神情，都让她在尴尬的处境中窒息。她的无能为力令父亲痛苦不堪，他试图让她永远闭嘴。科迪莉亚的“无为”导致了意义的扭曲，因为她的父亲无法接受和理解，反而将她的沉默误解为缺乏爱，最终酿成悲剧，为时已晚。其他值得一提的配角包括：普拉吉教授（由戈达尔本人饰演），他是一位狂热的通灵者，是莎士比亚戏剧中弄臣的替代品，痴迷于复印自己的手，他神秘莫测的遗言中竟与影片结尾出现的剪辑师“外星人先生”的名字有着一种诡异而荒诞的巧合关联。戈达尔还融入了莎士比亚的超自然元素，以四个形似人的阴影形象出现，他们模仿并跟随主角们四处走动（正如影片前半部分所展现的，彼得在树林中漫步寻找灵感时，那些人形妖精模仿并跟随他）。戈达尔在这部电影中对裸露的刻画可谓登峰造极，几乎没有任何亲密镜头或场景。他的角色彼得受到坎农电影公司（恰巧也是本片的制片方）的约束，被要求完全排除任何形式的裸露，因此他将注意力集中在父女对话上，并将他们视为影片的核心人物。摄影和摄像手法构思精巧，开辟了新的视角。场景调度天衣无缝，荒凉的旅游景点在主题上堪称完美，将背景巧妙地融入剧情之中。但真正令人惊艳的是突破性的对话、引人入胜的音效（例如海鸥的尖叫）、充满张力的旁白以及至关重要的独白。剧情的推进很大程度上得益于这些音效和旁白，它们帮助观众进行内心独白，从而深入了解角色的心理状态。影片中穿插着米开朗基罗的文艺复兴时期作品片段，以及一些法国印象派作品，并特别强调了约翰内斯·维米尔的《戴珍珠耳环的少女》和弗朗西斯科·戈雅等艺术家的画作，这些作品通过烛光聚焦，象征着现代世界对艺术复兴的渴望。然而，尽管戈达尔成功地展现了他主观的视角和个人解读，但在激发观众的反应和兴趣方面却略显不足。影片有时会陷入一种随意的非线性结构，导致剧情混乱，观众也难以保持兴趣（尽管影片试图通过一些手法来挽回局面）。影片中充斥着嘈杂的音效和诡异的声音。人物结构缺乏清晰的轮廓，显得不够立体，反而更显荒诞。而剧情则显得不够具体或改编，更多的是暗示和影射，如果执行得更好，或许能更有冲击力。尽管戈达尔试图通过不断使用字幕来阐释影片的主题构思，但这对于向观众传达他的意图至关重要，有助于观众更好地理解和接受这部影片，将其视为一种个人化的另类解读或参考研究。这是一部基于原著戏剧的主观重构之作。戈达尔以他独特的电影视角诠释了《清除与厌恶》，堪称一部名副其实的经典之作。

《李尔王》已于1987-05-17在美国上映！

Ada的B计划 于 2017-11-12 00:13:12 发表：
电影可以是基于元命题的头脑风暴~包括多声轨在内的一些处理方式（电影史雏形）实在太有魅力了！不能自持
十一伏特 于 2023-12-17 23:43:47 发表：
总有制片人会上戈达尔的恶当，制作成本超过100万美元，在美国只上映5天，狂收61,821美元；15年后在法国公映仅有8900名观众。昆汀敢在简历里撒谎说参演本片，赌的就是大概率没人看过。 制作经费大部分花在戈达尔坐飞机在瑞士、法国、美国之间旅行，2年里至少飞行70次，制片人打算银行转账给他，戈达尔直接坐飞机去纽约办公室取钱！ 制片米纳罕·戈兰非常失望：“戈达尔解释说这是一部关于电影的电影，关于评论家的电影，一整套烟雾缭绕的话语，一秒钟都无法说服我。这不是一部电影，而是一部'大杂烩'，是以一种随意的方式拼凑在一起的电影碎片。” 大量引用电影人和哲学家语句，无视连贯呈现，基于自命清高的傲慢和扮成疯癫外形的自嘲。维基英文词条详列电影中大量引用，戈达尔的无授权引用甚至惹来官司，引用维维亚娜·福雷斯特就被告侵权赔了5000欧元。
火娃 于 2023-05-23 17:42:31 发表：
6/10。戈达尔扮演的疯教授戴着眼镜以电线弄出来的蓬乱长发亮相时，事实上分裂着导演的身份：开场诺曼梅勒在海滨旅馆和女儿读着本片剧本的初稿，梅勒将李尔王解读为黑帮教父，同时莎士比亚五世也在尝试写新版莎剧和踏上寻找祖先著作的旅程，一系列人物随意游走的无逻辑片段后，莎氏遇见了教授，被告诫他的书写行为没有意义，艺术的灵光早已因为批量的复制/改编而消失，正当身边的年轻人费劲地钻木取火时，旁人递来打火机轻易地点燃了火，这说明刻苦专研艺术的行为在机械复制的时代显得滑稽多余，就像那间黑暗的导播室中，两台电视屏幕播放着相同的卡通图像，影片围绕多个作者对莎剧的改编，都逃不出模仿、相似的困境，结尾导演成为困在剪辑室的伍迪艾伦，他一边自我怀疑，一边画面转到平躺在岩石上死去的白衣圣女，白马无主地奔跑，代表艺术神性的消亡。
stknight 于 2011-10-18 17:29:50 发表：
Lear is about sight and truth，and how devilish charms (derived from the audience's participation and perception) bend sight and truth。So it (and the similarly placed `The Tempest') are naturals for film，especially self-referential films about films and filmmaking。
杨小槑 于 2021-03-25 21:03:09 发表：
当然，还是十分具有迷惑性的，那些海风、海鸥的叙境声直到中间才给出具体的空镜………解读交给别人吧。2q
kylegun 于 2019-08-01 00:55:04 发表：
She didn't say nothing. She said:"Nothing.No thing."《李尔王》的影像读书笔记：被切尔诺贝利核泄漏摧毁的文明需要重构，将声画光影从故事中剥落，角色模仿着写书人，梅勒女儿有着三个父亲，二十世纪前半叶纽约黑帮史和伍尔夫《海浪》乱入，伍迪艾伦最后几分钟才露面一脸梦游走错片场状……戈达尔一贯的不知所谓，挺好